Производственно-социальная драма для советского кино являлась краеугольным камнем. Едва ли не половина всех снятых картин базируется на этой нехитрой платформе. Когда-то это называлось "поэтикой рабочего труда", а сегодня некоторые называют это "совковым соцреализмом". Не нужно плевать в собственную историю - это чревато обратным плевком. У производственной драмы имеется сценарный "скелет" с определённым набором сюжетных ходов. Это вовсе не трафарет, а полотно, на котором режиссёр по своему желанию оттеняет характеры персонажей, накладывая их на остросоциальные проблемы. О сталеварах советское кино никогда не забывало. Взять хотя бы картины "Весна на Заречной улице" (1956), "Семья Ивановых" (1975), "Сегодня и завтра" (1979), "В одну-единственную жизнь" (1986). Лента "Горячая душа" стоит в ряду этих фильмов совершенно заслуженно, потому что в ней имеется всё для хорошей картины - яркие разноплановые персонажи, драматургия, отличная музыка Венедикта Пушкова, к этому времени написавшего музыку для 30-ти фильмов.
Олег Басилашвили сыграл просто великолепно! Невероятно изворотливый приспособленец! Смотришь на Геннадия Александровича Стрельникова (переводит стрелки на других!) в картине, а перед глазами - Юрий Григорьевич Самохвалов (сам себя нахваливает!) из "Служебного романа".