Доброе и светлое арт-хаусное кино, экранизация одноимённой пьесы, с успехом идущей уже два сезона на подмостках московского «Гоголь-Центра». Может показаться, что глубинный смысл и охрененная мысль, скрытая в картине, будет понятна только твердолобым критикам. Однако нет, тут всё намного проще. Это история о взаимоотношениях поколений, о недопонимании и дефиците любви, о том, что мир непременно изменится к лучшему, если мы изменим своё отношение к нуждающимся в чувствах людям. В фильме витает метафорическая идея самопожертвования, ведь молоко – часть женщины, и Зоя кормит собой окружающих, убивая саму себя и физически, и как личность.
И смешная, но главным образом сентиментальная вещица. Одни извращенцы чего стоят! Душевно, что ни говори!
P.S. Осталось только Юле пожелать счастливого полёта!

С 30-й по 39-ю минуту - это вообще начало крутого замеса, и об указанной ранее мифической жертвенности женщины здесь начинают говорить с определённой долей иронии. В её силах быть вечной жертвой, и она же может, воспользовавшись своей мнимой слабостью, изменить всё вокруг. Язык для данного иносказания выбран доступный, так и хочется свернуться, лечь рядом с мамой и, держа её тёплую руку, впервые за многие годы СПОКОЙНО уснуть.
Нет, правда, некоторые фильмы делаются тонкими моментами, их не всегда улавливаешь, они проникают в тебя подспудно, просто потом понимаешь, что кино тебе понравилось, а здесь кое-что можно осознанно вычленить: мелодия, история Шурика, да те же парковые безобидные эксгибы, да то же излечение Колокольникова - те нотки, что ложатся на строки, складываясь в элегию.
Пусть не всем слышную, но эта музыка будет вечной...
И это не какой-то заштатный фестивальный арт-хаусик, а умная и крепкая работа. 10 из 10.
Осталось только добавить "Основано на реальных событиях"... Это я про "коллег" Колокольникова.
И финал -

Очень классный фильм который по большому счёту является артом и с небольшой долей фэнтези, но так порадовал. Герои тут просто отпадные и каждый очень индивидуален.

Героиня Зои несчастная девушка желающая счастья, но не способная дать отпор и со всеми соглашается особенно с мужем, который полностью управляет её жизнью, хотя сам просто пряник тот ещё.

Юмор это отдельное составляющее фильма особенно встреча с извращенцами при этом являющимися уважаемыми людьми и я при просмотре просто заржал находясь в вагоне метро.

Не ожидал от этого фильма подобного, думал драма, а тут артхаус, но реально хороший. И я благодаря таким фильмам всё больше люблю наше кино. есть мусор и шлак, но есть и хорошее кино и говорить что мы снимает исключительно Г. я не решусь и всегда об этом говорю.

Вот это и называется "фестивальное кино". Тут есть все признаки: 1) место действия - российская глубинка, с шикарными пейзажами, но невыносимыми условиями жизни (или выживания); 2) полумистическая суперспособность главной героини (точнее будет сказать "свойство", а не способность, и не самой героини, а, так сказать, её биологических выделений), что оставляет простор для раздумий, то ли это правда чудеса, то ли простое совпадение и не более того; 3) такая концовка, в результате которой жизнь продолжается обычным чередом, как будто всех событий фильма и не было вовсе. Бонусом есть драматическая линия родители-дети, в какой нелицеприятной форме может проявляться любовь доведённых до отчаяния людей. Линию эксгибиционистов можно было бы рассматривать как комедийную, но юмор этот весьма специфичный. Актёрской игрой вполне доволен - для такого кино собрали сильных актёров. Пересильд старается, ей даже удалось на время спрятать свой образ дерзкой сильной стервы. Вот только актёров-школьников понабрали, кажется, по объявлению - настолько они халтурят. Кино такое: посмотрел, задумался, удалил, пересматривать вряд ли буду. Но визуал бесперспективной и беспросветной тягости жизни в глубинке раскрыт весьма колоритно

Любопытное, надо сказать, творение получилось у Оганесяна, невзирая на то, что отличная идея, из истоков которой проистекает символ женского начала, оказалась местами недоработанной, где-то слабовато выстрелившей (прям как Гоша) и в итоге потерявшей свою киношную целостность. Видимо не доросла еще Мавроматис до классного сценариста.
Тем не менее в получившейся метафоричной артхаусной притче, жанр которой я бы определил откуда-то вывалившимся (не из-под плаща ли?:)) словом «трамеди» (трагедия+драма+комедия) для меня больше плюсов, нежели минусов. Ну и особый респект "бывшим гибиционистам" в лице Гришковца с Колокольниковым — чего-чего, а смелости им не занимать.