Всё / Карлос Гальярдо

В медицинской лаборатории молодые люди продают свои тела во имя науки. Задолжавший картелю парень получает псевдоним Красный 11. Вместе со всеми участниками он спускается в подвал лаборатории, где выясняется, что эксперименты над ними будут менее человечными, чем обещалось.

Вспышка смертельного вируса превратила большую часть населения в плотоядных зомби. Элитное военное спецподразделение отправляется в карантинную зону, чтобы спасти ученого, способного разработать лекарство для спасения человечества.

Четверо героев обнаруживают в багажнике автомобиля мёртвую проститутку. Однако от попыток избавиться от тела и выяснить, как оно к ним попало, проблем у ребят становится всё больше и больше.

На свободу вырывается смертельный вирус, который не просто уничтожает человека, он превращает его в кровожадного зомби-убийцу, который мечтает лишь об одном – насытиться человеческой плотью. Заварушка начинается в небольшом городке, где полицейским приходится иметь дело не с простыми преступниками, а с кровожадными монстрами. На помощь полиции приходит народное ополчение, которое возглавляет Черри. Теперь полиции и мирным гражданам, взявшим в руки оружие, придется сражаться с теми, кто еще вчера был их соседями и друзьями.

Первый фильм — от Роберта Родригеса — про страшную чуму и толпы бешеных мертвецов. Здесь вам и черный юмор, и море кровищи, и красивые девушки с пушками, которые весят столько же, сколько они сами; количество взрывов — не менее двух на квадратный метр, ну и еще кое-что покрепче. Второй фильм — от Квентина Тарантино — рассказывает историю о маньяке-каскадере Майке, который охотится за красивыми девушками и в качестве орудия убийства использует свой гоночный автомобиль.

История о федеральном агенте Магдалене, который отправляется в экстремальное путешествие по самым темным уголкам Мексики в поисках истоков развития черной магии.

Однажды в Мексике, когда в очередной раз генералы и наркобароны затеяли государственный переворот, агент ЦРУ Сэндс получил задание спасти мексиканского президента. Он нанял героя-мстителя Музыканта и поручил ему устранить угрозу государственной безопасности – генерала Маркеса. У гитариста к генералу давние счеты: его бандиты убили жену Музыканта, но быть разменной монетой в руках Сэндса не в правилах отважного мексиканца. Он находит двух своих друзей и начинает свою игру, итогом которой станет беспощадная месть бандитам за смерть любимой.

Рождество — светлый праздник, но в его канун на душе честного копа Моргана черно как на дне мертвого омута. Преступники лишили его горячо любимой жены. Полицейский департамент отозвал от греха подальше его значок, смысл существования исчез, рассыпался в пыль. И лишь темное пламя жажды мести бандитам, полыхающее глубоко в сердце яростным и неугасимым огнем заставляет героя цепляться за жизнь. Санта Клаус уже снарядил свои сани и готовится к раздаче подарков. У Моргана тоже есть планы на этот счет, вот только его рождественские презенты все сделаны из свинца — и горе тем мерзавцам, кто заслужил эти горячие сувениры!

«Зло должно быть наказано!» - в этих словах заключена главная идея фильма. Его герой когда–то был талантливым музыкантом, его любила прекрасная девушка, у него были друзья, вместе с которыми он играл на гитаре. Но прежняя жизнь теперь осталась в далеком прошлом. Дорогую ему женщину убили бандиты наркоторговца Бучо, в этой же перестрелке бывшему музыканту прострелили левую руку. И теперь, положив оружие в футляр от гитары, отчаянный музыкант поклялся мстить наркомафии до тех пор, пока жив его заклятый враг Бучо.

Даже в момент своего появления дебютная лента 24-летнего Роберта Родригеса поразила неожиданной свежестью и незаёмной естественностью повествования о странствующем музыканте по прозвищу Марьячи, которого по ошибке принимают за наёмного убийцу, на самом деле прячущего в футляре для гитары огнестрельное оружие. А спустя годы, тем более — после выхода голливудского римейка «Отчаянный» / «Десперадо» и его продолжения «Однажды в Мексике», первоначальный «Марьячи» воспринимается как удивительный пример художнической искренности и кинематографической открытости.